智慧場館包括體(tǐ)育館、體(tǐ)育場、博物(wù)館、展覽館、美術館、圖書(shū)館、會展中(zhōng)心、影劇院等公共建築的智慧化。
以博物(wù)館爲例,智慧博物(wù)館是在實體(tǐ)博物(wù)館、數字博物(wù)館概念基礎之上,由于科學技術的進步而演變發展起來的新生(shēng)事物(wù)。
傳統實體(tǐ)博物(wù)館因觀念、技術、場地、展陳能力限制,以及有時出于對文物(wù)保護的考慮,所能展示、提供的文物(wù)信息量嚴重不足,大(dà)量的藏品沒有機會展出,深藏館中(zhōng)無人知(zhī)曉。實體(tǐ)博物(wù)館在時間、空間與展示形式上的内在局限性,制約了博物(wù)館的社會教育和文化傳播能力。
數字博物(wù)館的出現,突破了藏品展陳的時空限制,豐富了藏品展陳方式,擴展了展陳内容,但仍舊(jiù)存在局限性。在實際操作層面上,數字博物(wù)館的建設主要包括兩方面内容:一(yī)方面是在實體(tǐ)博物(wù)館中(zhōng)借助虛拟現實、3D技術的應用,搭建數字展廳,實現(數字化)藏品的現場展示;另一(yī)方面是依托互聯網,搭建網上虛拟博物(wù)館,實現(數字化)藏品的在線展示。多年以來,由于陷入了技術主導的誤區,業内對數字博物(wù)館的内涵與外(wài)延争論不斷,緻使數字博物(wù)館的建設缺乏清晰的路線圖,甚至導緻聲光電(diàn)技術在博物(wù)館的濫用,秀技術的現象非常普遍,虛拟博物(wù)館或是簡單把實體(tǐ)博物(wù)館搬到網上,信息十分(fēn)匮乏。内在機制層面上,數字博物(wù)館爲單向信息傳遞模式,導緻了數字博物(wù)館所提供的信息的時效性、真實性、交互性和現場體(tǐ)驗感與實體(tǐ)博物(wù)館存在巨大(dà)的差異。同時,也加劇了博物(wù)館内部各自爲政和信息孤島的形成,對管理、保護和研究工(gōng)作的系統支持有限。
數字博物(wù)館以多模态感知(zhī)"數據"替代數字博物(wù)館的集中(zhōng)式靜态采集 "數字",并以此爲基礎,建立更加全面、深入和泛在的互聯互通,消除信息孤島,使人與人、人與物(wù)、物(wù)與物(wù)之間形成系統化的協同工(gōng)作方式,從而形成更爲深入的智能化博物(wù)館運作體(tǐ)系。
智慧博物(wù)館淡化了實體(tǐ)博物(wù)館相互之間以及實體(tǐ)博物(wù)館與數字博物(wù)館之間的界限,形成了以博物(wù)館業務需求爲核心,以不斷創新的技術手段爲支撐,線上線下(xià)相結合的新型博物(wù)館發展模式。
智慧博物(wù)館針對數字博物(wù)館技術主導的誤區,堅持需求驅動、業務引領,通過重新梳理和構建博物(wù)館各要素的關聯關系而形成合力,加強了博物(wù)館服務、保護和管理工(gōng)作的協同。智慧博物(wù)館提供"物(wù)、人、數據"三者之間的雙向多元信息交互通道。博物(wù)館中(zhōng)的人(包括現場觀衆和線上觀衆、博物(wù)館工(gōng)作者,以及相關機構和管理部門)、物(wù)(包括藏品,各類設備設施,庫房、展廳等)的信息可動态感知(zhī),并通過網絡彙集,借助物(wù)聯網和雲計算技術,建立"物(wù)-人""物(wù)-數據""人-數據"之間的信息交互和遠程控制,同時結合雲計算和大(dà)數據技術,從而實現對博物(wù)館服務、保護和管理的智能化自适應控制和優化。以"人爲中(zhōng)心"的信息傳遞模式,使藏品與藏品、藏品與展品、藏品/展品與保護、研究者、管理者與策展者、受衆與展品等元素之間的聯系真正達到智慧化融合。